Форум » Поговорим о контрабасе » Статья "Контрабас в опале?" » Ответить
Статья "Контрабас в опале?"
Телевизор: Дух захватывает от «плюрализма» мировой музыкальной жизни. Судите сами: летом 1988 года в знаменитом «Диснейленде» (Калифорния) состоялся концерт, в котором принял участие ансамбль из ста контрабасистов! В США многие годы успешно действует Международный институт контрабаса, публикующий свой журнал, в котором сообщается о новостях и достижениях исполнительства, изобретениях, изданиях и т. п. В мире регулярно проводятся фестивали, семинары и другие мероприятия, где встречаются, обмениваются опытом коллеги из различных школ и направлений. Выпущено уже около двухсот пластинок, кассет, видеокассет и компакт-дисков с сольными программами контрабасистов. Все это интересно само по себе и прекрасно стимулирует развитие современного исполнительства. А исторические и методические книги, ноты и другие издания... Уж, конечно, у музыкантов на Западе нет проблем с их приобретением. Известно, что оригинальный репертуар контрабаса невелик. Но здесь есть и музыкальные шедевры — произведения В. А. Моцарта, И. Шпергера, К. Дит-терсдорфа, П. Хиндемита, Э. Тубина, Ф. Прото... Знаменитые партии контрабаса в симфониях и операх великих композиторов, сольные эпизоды свидетельствуют о доверии к инструменту, потребности выразить чувства, музыкальные мысли посредством именно контрабасового тембра. И современное явление — целый мир транскрипций, возвышающих инструмент, ставящих его в один ряд со скрипкой, виолончелью, способных привлечь к нему широкую аудиторию. Однажды по телевидению показали гала-концерт из ГДР, украшением которого стала молодая контрабасистка, буквально покорившая слушателей своей игрой. А ведь были и есть великие мастера — такие, как Д. Драгонетти, Дж. Боттезини, С. Кусевицкий, наши современники Ф. Пошта (ЧССР), Л. Штрашхер (Австрия), Ф. Раббат (Франция), К. Карр (США) и многие другие, способные доставить подлинное художественное наслаждение самому взыскательному и серьезному ценителю музыки. Теперь в мире много исполнительских конкурсов контрабасистов, их лауреаты гастролируют в разных странах. На контрабасе ныне играют и Чакону Баха, и труднейшие каприсы Паганини, и «Цыганские напевы» Сара-сате и многие другие вершинные произведения скрипичного, виолончельного, фортепианного, вокального и оркестрового репертуара. Как же обстоят дела у нас в стране? Каковы проблемы, перспективы развития контрабасового исполнительства? В середине XIX века при открытии Петербургской и Московской консерваторий контрабасисты были приглашены из-за рубежа. Однако довольно скоро появились отечественные, такие как В. Жданов, В. Проскурнин, С. Кусевицкий. в советское время А. Милушкин, М. Дома- шевич, И. Гертович и другие. К сожалению, обе мировые войны подорвали систему подготовки специалистов. Многие контрабасисты ушли на фронт, а вернувшиеся потеряли былой уровень мастерства. Лишь в 50-е годы начался процесс возрождения традиций. Однако разобщенность, междоусобицы и конкуренция «школ» в практической деятельности и методике очень мешали этому. Наибольший вред прогрессу в нашей области нанесла монополизация залов, концертов, изданий, конкурсов, гастролей, съемок, записей. А присущая даже последнему времени министерская «установка», делящая инструменты на концертные и неконцертные — «оркестровые», способствует разрушению всего, что было создано энтузиастами в течение десятилетий упорной работы и поисков. Так, отсутствие сравнений, невозможность демонстрировать свои достижения на концертах, гастролях, малое число новых произведений ведут к постоянной деградации нашего исполнительства; причем не только контрабасового, ибо контрабас — участник почти любого музыкального коллектива, и от мастерства контрабасистов во многом зависит уровень оркестра или ансамбля, качество исполнения музыки, вкус слушателей. Видимо, у нас нет механизма защиты тех, кто приносит большую пользу, развивает дело; никто пока не защищает талант от нападок и опалы. Не случайно буквально у всех наших лучших контрабасистов была нелегкая судьба: вспомним И. Гертовича — замечательного солиста довоенного времени, Д. Агафонова, первого контрабасиста, лауреата Всесоюзного конкурса; И. Котова — лауреата первой премии международного конкурса в Женеве, Л. Андреева — концертмейстера БСО; уехавших в США Р. Вайспапира — теперь концертмейстера оркестра г. Буффало и Е. Левинзона — концертмейстера оркестра Нью-Йоркской филармонии... Да и автору этих строк немало пришлось пережить за 35 лет деятельности. Министерство культуры, секция контрабаса ВМО и другие инстанции, видимо, должны задуматься о том, как сохранять и умножать ценности, завоеванные нашим искусством. Необходимо новое мышление, изменяющее в корне существующее положение. В первую очередь, нужно обновить сферы педагогики и концертной жизни, ибо здесь результаты стали плачевны; уже не имеем мы лауреатов международных конкурсов, которые могли бы обеспечить перспективу в свете мирового уровня игры. Мы стали отставать от Запада, тем более, что там наладили производство «детских» контрабасов и обучают игре с более раннего возраста, чем принято у нас. К чему это приведет через ряд лет? К тому, что мы отстанем навсегда, если не спохватимся сейчас. Монополизм обучения завел нас в тупик и стал бесплоден. Вот и я недавно получил приглашение преподавать за рубежом, тогда как в нашей стране мне отказывают в этом уже более тридцати лет... ито еще может исправить положе- ние? Необходимо значительно увеличить число и спектр изданий для контрабаса, так как на основе того, что издается, невозможно сформировать даже «среднего» специалиста. Необходимо также зафиксировать и использовать имеющийся опыт. Дать возможность ведущим исполнителям регулярно выпускать пластинки, проводить семинары, обмениваться идеями, опытом, находками, репертуаром и т. п. — ведь в министерствах культуры есть методка-бинеты, которые в нашей сфере годами работают вхолостую. Наконец, концертным организациям страны надо предусмотреть регулярное включение контрабаса в программы сезонов наравне с другими инструментами — это, пожалуй, главное средство развития и поддержания уровня нашего исполнительства. В заключение не могу не сказать еще об одном волнующем меня деле. Много у нас имен забытых, но есть имена незабываемые. К ним, бесспорно, принадлежит имя Сергея Александровича Кусевицкого — первого русского контрабасиста-солиста, выдающегося общественного музыкального деятеля и дирижера, просветителя, пропагандиста русской музыки. По великолепно изданным им партиям и партитурам со штампом «С. Кусевицкий» до сих пор играют наши оркестры. Он был горячим и заинтересованным исполнителем сочинений Чайковского, Рахманинова. Скрябина и других авторов — не только в России, но и во всем мире. Став во главе Бостонского оркестра, он поднял уровень игры до невиданной высоты, сделав этот коллектив эталонным. Это Кусевицкий впервые посадил симфонический оркестр на пароход и повез его на гастроли по городам Волги, где до того и слышать не слышали об оркестрах, и музыки симфонической не знали, и инструментов не видывали... В 1989 году исполнилось 115 лет со дня рождения Кусевицкого. Вероятно, во многих странах эти событие (хотя дата некруглая) не прошло незамеченным, — судя по тому хотя бы, что в Измире (!) решили отметить его, пригласив из России солиста с исполнением контрабасового концерта Кусевицкого. Это послужило поводом для моих гастролей в Турции. (Гастролей, имевших. кстати, большой успех и — особенно характерно — вызвавших огромный интерес у публики — как профессионалов, так и рядовых слушателей,) В России же, на родине Кусевицкого. ни музыкальная общественность, ни музыкальная пресса, ни контрабасисты, ни дирижеры словно не заметили памятную дату. Не вспомнили о ней концертные организации и филармонии. А ведь концерт, посвященный Кусевицкому, как нельзя лучше отразил бы связи русского и американского искусства в эпоху потепления отношений и сближения наших народов и культур. Считаю, что организация такого концерта, независимо от юбилейного повода, еще возможна. Родион АЗАРХИН
Ответов - 4
petresku: Простите, я чет не понял: Телевизор, вы и есть Родион Азархин? или только цитировали его?
overon: Да, Телевизор и Азархин это один человек......... Просто шифруется P.S.: почитай биографию Азархина, чтобы не было таких вопросов...
Андрей: кто что знает про Азархина? неужели то, что я слышал -правда?
overon: Тема про Азархина бурно обсуждалась в каком-то из разделов. Правда о нем давно известно. Хорошего о его нынешней жизни сказать нельзя
полная версия страницы